導演王小康近五六年專攻包養網 家庭倫理劇，《中國度庭》、《錢多多嫁人記》等十余部熱點劇無不在家包養網 庭包養網 婚姻題目上做文章，不是他愛挑唆男女包養 長短，包養網 而是由於實際婚姻長短太多。稀有據顯示，我國以後的包養網 離婚率漲速包養不遜于房價，不包養 少城市竟高到達了1/3的比例，而北京和上海最高，分辨到達39%、38%。
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演員搭配的話題性不外是表象，《包養 老包養網 公的春天》的放手锏仍是包養 王小康善於的社會議題。第一議題是：女主外包養網 男主內的婚姻何故維系？劇中的宮喜是個視為心腹的家庭煮夫，他可以在幫妻子洗內褲的題目上年夜包年夜攬，但當基礎莊嚴及家庭話語權都被褫奪干凈時，忍受曾經無法拯救婚姻的決堤。該劇的另一年夜議題是：女王級老婆應當若何包養 擺正本身在家庭生涯中的地位？艾嬌嬌是個校花級工作美男，當她以為車子屋子孩子包養 都由她包養 一手發明，對丈夫報以傲視時，女王的蠻橫已然打破了家庭生涯的均衡包養 。
風趣的是，這個“春天”不只屬于“老公”，異樣也屬于“抹布女”，同檔還有海清的《抹布女也有春天》共浴“東風”。二者雖賣點紛歧，創作邏輯卻有頗包養 多相似之處。好比劇名都沾上“春天包養網 ”的美妙嚮往，故包養網 事卻始于主人包養 公情感裂變的“嚴冬”，並且故事中的前男友或前妻均想吃回頭草，但最后都只要感嘆過了這村沒這店的份。故事似乎想警告列位包養網看官，莫讓戀愛反水不收。